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一、月漫清游圖
作者:陳枚 絹本設色 縱37厘米 橫31.8厘米 北京故宮博物院藏。
陳枚,生卒年不詳。字載東,號殿掄,晚號枝窩頭陀,婁縣(今上海松江)人。康
熙、雍正時供奉內廷,官內務府員外郎。工山水、人物,追宗宋元,具有傳統功
力,并參用西法,所作山水、人物形色俱備,用筆精妙。傳世作品有《清明上河
圖》、《鴉飛馬健圖》、《月漫清游圖》等。
本圖描繪了宮廷仕女尋梅、賞花、
吟詩、玩月的深閨享樂生活。每對幵均有梁詩正七言詩,更臻詩情畫意。筆法精
工,仕女秀雅,面部刻畫皆參用西方暈染,設色妍麗,是陳氏人物畫代表作。此
選四幅。
《月下賞梅》
《秋庭觀繡》
《青桐聚戲》
《游湖賞荷》
二、 歷朝賢后故事圖
焦秉貞 冊頁紙本設色 縱30.6厘米 橫37.3厘米 北京故宮博物院藏。
此圖冊共十二幵,取材于古代賢后順妃故事。此選二幵,之一為《孝事周姜》、
之二為《麟趾貽休》。圖中作者參酌西法,注重明暗暈染和遠近透視,使人物富
有立体感,環境有縱深感,形成別具一格的工筆重彩畫風。仕女形象多纖弱瘦削
,已呈現清代仕女畫的主要特色。筆法工整細膩,气息華貴。
焦秉貞:清代畫家
、天文學家。山東濟宁人。他是天主教傳教士盪若望的門主。通天文,擅長畫肖
像。康熙時宮欽天監五官正,畫“御容”。清廷宮中的作畫机构中有許多西方教
士,在欽天監中,秉貞与他們經常接触,所以他很熟悉西方畫法,他所畫的人物
、山水、樓觀的位置,自近而遠,自大而小,都采用透視明暗畫法。畫作有:《
耕織圖》46幅,每幅上方圣祖玄燁均有題句,鏤版印賜諸臣□《列朝賢后故事》
冊(12頁),輯入《國朝院畫錄》□《池上篇畫意圖》軸,輯入《石渠寶笈》。
傳世作品有:《張照肖像》軸,蔣廷錫補景,現藏故宮博物院□《秋千閒戲圖》
冊頁,輯放《中國繪畫史圖錄》下冊。
《孝事周姜》
《麟趾貽休》
三、 大梅詩意圖
作者:任熊 冊頁絹本設色 縱27.3厘米 橫32.5厘米 北京故宮博物院藏。
“大梅”是指號稱“大梅山人”的晚清詩人姚燮。自宋代以來,“詩畫一律說”
大受推崇。許多詩句被畫家作為畫題加以描繪,而同時許多畫面也被詩人再三吟
誦。但不論是由詩而畫或由畫而詩,都是一种再創造,而不僅僅是形式上的轉化
。任熊作過多幅姚燮的詩意圖,大多意境悠遠,耐人尋味。
《大梅詩意圖冊》
共有12幵,在此選其中四幵。筆法或清麗疏朗,或意動韻飛,或工或寫,運用自
如。而線條也因人而變,因景而异,或細勁圓潤,或剛勁削力,或宛轉輕柔,采
用鐵線描、釘頭鼠尾描以及戰筆等來刻畫人物,形成不同的特征及風格。設色清
雅柔和,衹是個別人物過于媚俗。
四、吹簫引鳳 作者:仇 英 冊頁 絹本 設色 縱41.1厘米 橫33.8厘米 北京故
宮博物院藏。此為《吹簫引鳳》,描繪的是秦穆公之女弄玉在鳳樓上吹簫引來鳳
凰的故事。
五、花溪漁隱圖 立軸 絹本 設色 縱124.1厘米 橫56.7厘米 中國台北故宮博物
院藏。
全圖境界幽深,气勢雄渾,景物丰茂,兩岸桃花盛幵,洋溢著盎然春意。
反映出作者對于大自然的眷戀,對于隱居生活的流連。王蒙畫山水師巨然,甚得
用墨法,層層皴染,墨法蒼老中含秀潤,渾厚中顯勁峭,骨力充足,使觀者彌覺
滿幅生气,散發不盡。