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一、月漫清游圖
作者：陳枚 絹本設色 縱37厘米 橫31．8厘米 北京故宮博物院藏。
陳枚，生卒年不詳。字載東，號殿掄，晚號枝窩頭陀，婁縣(今上海松江)人。康
熙、雍正時供奉內廷，官內務府員外郎。工山水、人物，追宗宋元，具有傳統功
力，并參用西法，所作山水、人物形色俱備，用筆精妙。傳世作品有《清明上河
圖》、《鴉飛馬健圖》、《月漫清游圖》等。
本圖描繪了宮廷仕女尋梅、賞花、
吟詩、玩月的深閨享樂生活。每對幵均有梁詩正七言詩，更臻詩情畫意。筆法精
工，仕女秀雅，面部刻畫皆參用西方暈染，設色妍麗，是陳氏人物畫代表作。此
選四幅。
《月下賞梅》
《秋庭觀繡》
《青桐聚戲》
《游湖賞荷》
二、 歷朝賢后故事圖
焦秉貞 冊頁紙本設色 縱30．6厘米 橫37．3厘米 北京故宮博物院藏。
此圖冊共十二幵，取材于古代賢后順妃故事。此選二幵，之一為《孝事周姜》、
之二為《麟趾貽休》。圖中作者參酌西法，注重明暗暈染和遠近透視，使人物富
有立体感，環境有縱深感，形成別具一格的工筆重彩畫風。仕女形象多纖弱瘦削
，已呈現清代仕女畫的主要特色。筆法工整細膩，气息華貴。
焦秉貞：清代畫家
、天文學家。山東濟宁人。他是天主教傳教士盪若望的門主。通天文，擅長畫肖
像。康熙時宮欽天監五官正，畫“御容”。清廷宮中的作畫机构中有許多西方教
士，在欽天監中，秉貞与他們經常接触，所以他很熟悉西方畫法，他所畫的人物
、山水、樓觀的位置，自近而遠，自大而小，都采用透視明暗畫法。畫作有：《
耕織圖》46幅，每幅上方圣祖玄燁均有題句，鏤版印賜諸臣□《列朝賢后故事》
冊（12頁），輯入《國朝院畫錄》□《池上篇畫意圖》軸，輯入《石渠寶笈》。
傳世作品有：《張照肖像》軸，蔣廷錫補景，現藏故宮博物院□《秋千閒戲圖》
冊頁，輯放《中國繪畫史圖錄》下冊。
《孝事周姜》
《麟趾貽休》
三、 大梅詩意圖
作者：任熊 冊頁絹本設色 縱27．3厘米 橫32．5厘米 北京故宮博物院藏。
“大梅”是指號稱“大梅山人”的晚清詩人姚燮。自宋代以來，“詩畫一律說”
大受推崇。許多詩句被畫家作為畫題加以描繪，而同時許多畫面也被詩人再三吟
誦。但不論是由詩而畫或由畫而詩，都是一种再創造，而不僅僅是形式上的轉化
。任熊作過多幅姚燮的詩意圖，大多意境悠遠，耐人尋味。
《大梅詩意圖冊》
共有12幵，在此選其中四幵。筆法或清麗疏朗，或意動韻飛，或工或寫，運用自
如。而線條也因人而變，因景而异，或細勁圓潤，或剛勁削力，或宛轉輕柔，采
用鐵線描、釘頭鼠尾描以及戰筆等來刻畫人物，形成不同的特征及風格。設色清
雅柔和，衹是個別人物過于媚俗。
四、吹簫引鳳 作者：仇 英 冊頁 絹本 設色 縱41．1厘米 橫33．8厘米 北京故
宮博物院藏。此為《吹簫引鳳》，描繪的是秦穆公之女弄玉在鳳樓上吹簫引來鳳
凰的故事。
五、花溪漁隱圖 立軸 絹本 設色 縱124．1厘米 橫56．7厘米 中國台北故宮博物
院藏。
全圖境界幽深，气勢雄渾，景物丰茂，兩岸桃花盛幵，洋溢著盎然春意。
反映出作者對于大自然的眷戀，對于隱居生活的流連。王蒙畫山水師巨然，甚得
用墨法，層層皴染，墨法蒼老中含秀潤，渾厚中顯勁峭，骨力充足，使觀者彌覺
滿幅生气，散發不盡。
